{"id":63,"date":"2019-09-19T00:54:54","date_gmt":"2019-09-18T22:54:54","guid":{"rendered":"http:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/wordpress\/?page_id=63"},"modified":"2019-09-19T01:18:23","modified_gmt":"2019-09-18T23:18:23","slug":"die-nibelungen-und-ihre-frauen-in-den-wormser-festspielinszenierungen-seit-2002","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/beitraege\/die-nibelungen-und-ihre-frauen-in-den-wormser-festspielinszenierungen-seit-2002\/","title":{"rendered":"Die Nibelungen und ihre Frauen in den Wormser Festspielinszenierungen seit 2002"},"content":{"rendered":"\n

von Ellen\nBender<\/em><\/h3>\n\n\n\n

Das\nNibelungenlied zeigt Aufstieg und Tod Siegfrieds und den Untergang\nder Nibelungen. Der Dichter erkl\u00e4rt den Untergang aus dem\nFehlverhalten der Helden und ihrer Frauen. \n<\/p>\n\n\n\n

Und wie erz\u00e4hlen die Wormser Nibelungeninszenierungen von 2002 bis
2009 sowie von 2013 bis 2017 den Mythos der Nibelungen? Es geht um Interpretationen der Helden und ihrer Frauen in den Inszenierungen von Moritz Rinke\/Dieter Wedel, Karin Beier, Gil Mehmert, Albert Ostermaier\/Nico Hofmann.<\/p>\n\n\n\n

Die\nbeiden ersten Nibelungenfestspiele\n2002 <\/strong>und\n2003 <\/strong>wurden\nunter Dieter Wedels<\/em>\nRegie nach der Fassung \u201a<\/strong>Die\nNibelungen<\/strong><\/em>\u2018<\/strong>\ndes Berliner Dramatikers Moritz\nRinke<\/em> vor dem\nS\u00fcdportal des Domes aufgef\u00fchrt.\nRinke war von der Stadt Worms beauftragt worden1<\/sup><\/a>.\nEines seiner Ziele war, das\nnationalsozialistische Vorurteil gegen\u00fcber den Nibelungen abzulegen.\nRinke und Wedel\nprojizierten ein Weltbild von heute auf die Heldensage. Sie\nverkn\u00fcpften den\nNibelungenstoff mit der Lebenswelt und Sprache der jungen Generation.\nDie Rollen waren mit hochrangigen Stars besetzt, allen voran Mario\nAdorf als Hagen, Maria Schrader als Kriemhild, G\u00f6tz Schubert als\nSiegfried. – \n<\/p>\n\n\n\n

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Siegfried (2002)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Spannend\nist die Darstellung der Figuren in aussagekr\u00e4ftigen Einzelszenen.\nMoritz Rinke<\/em>\ninterpretiert Siegfried<\/em>\nin seiner dramatischen Bearbeitung als Gro\u00dfmaul, potent und\nd\u00fcmmlich. Mit l\u00e4ssigem Spruch fordert er K\u00f6nig Gunther zum\nZweikampf um die Herrschaft \u00fcber Burgund heraus. Hagen gelingt es,\nihn zu beschwichtigen; er stellt ihm Kriemhilds Hand in Aussicht. Um\nsie zu gewinnen, leistet Siegfried Dienst f\u00fcr Gunther. Er hilft bei\ndessen eigener Brautwerbung: \u201eK\u00f6nig, ich mach das!\u201c sagt\nSiegfried. F\u00fcr Gunther besiegt er Br\u00fcnhild zweimal, unsichtbar, bei\nder Freierprobe auf Isenstein und bei der Brautnacht in Worms. Er\nt\u00e4uscht Br\u00fcnhild und gibt sich als rangniederer Vasall aus, indem\ner dem K\u00f6nig die Z\u00fcgel h\u00e4lt. Irritiert fragt Mutter Ute sp\u00e4ter: \n\u201eWieso hat denn Hagen nicht die Z\u00fcgel auf Isenstein gehalten2<\/sup><\/a>?\u201c\n\n<\/p>\n\n\n\n

K\u00f6nig\nGunther<\/em>\nwill die sch\u00f6ne, kampfeslustige Br\u00fcnhild zur Frau: \u201eEine Frau wie\ndas Feuer selbst, ich muss sie kriegen.\u201c Da kommt ihm der starke\nSiegfried gerade recht. Gunther: \u201e\u2026Siegfried! Ich w\u00fcnsch Euch\nsch\u00f6ne N\u00e4chte, Kriemhild, sie wird Euch geh\u00f6ren, wenn Br\u00fcnhild\nnach Burgund kommt. Prost3<\/sup><\/a>!\u201c\nGunther versagt als Mann. Siegfried muss ihm helfen – bei der Werbung\nund beim Ehevollzug in der Hochzeitsnacht.<\/p>\n\n\n\n

Hagen<\/em>\nist der politische Berater und engste Vertraute der Burgundenk\u00f6nige\nam Hof zu Worms: ein Taktiker mit Kalk\u00fcl. Eine Paraderolle f\u00fcr\nMario Adorf 2002 und Manfred\nZapatka 2003 bis 2005.\nF\u00fcr\nMoritz Rinke handelt\nHagen aus Staatsr\u00e4son. Hagen sieht in Siegfried den Keim allen\n\u00dcbels. \u201e..Ihr seid alle Au\u00dfenrechner, aber ich, ich bin ein\nInnenrechner und sage Euch: eine Frau zu viel und ein Mann zu\nwenig4<\/sup><\/a>.\u201c\nEr spielt damit auf die fatale Dreieckssituation von Siegfried und\n\u201eseinen\u201c Frauen an. Hat sich Hagen vielleicht selbst Hoffnungen\nauf die sch\u00f6ne Burgundenprinzessin gemacht? Die N\u00e4he zwischen Hagen\nund Kriemhild erkl\u00e4rt Rinke aus Kindertagen.- Nach dem Frauenstreit\nfordert Hagen Siegfrieds Tod. Hagens Handlungsmotive sind der Vorteil\nf\u00fcr Gunthers Hof und die Sicherung seiner Herrschaft im Familienclan\nder Burgunden. \n<\/p>\n\n\n\n

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Gunter und Br\u00fcnhild (2003)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Br\u00fcnhild<\/em> stellt uns Rinke als kriegerische K\u00f6nigin vor, die auf Island in einer Flammenburg wohnt: \u201eEine Frau wie das Feuer selbst.\u201c Wer sie zur Frau gewinnen will, muss sie in drei Wettk\u00e4mpfen besiegen. Wer unterliegt, ist tot.Br\u00fcnhild wird von Gunther und Siegfried mit Hilfe der magischen Tarnkappe bei der Freierprobe get\u00e4uscht. Regisseur Dieter Wedel, seit 2004 auch Intendant, zeigt die Ankunft Br\u00fcnhilds in Worms auf einem Eispferd. Siegfried soll die Z\u00fcgel halten. Br\u00fcnhild m\u00f6chte Klarheit haben \u00fcber Siegfrieds gesellschaftlichen Rang. Die Frage des Vorrangs steht auch im Mittelpunkt beim Frauenstreit vor dem M\u00fcnster. Br\u00fcnhild weist Kriemhild zurecht: \u201eHinter mir bitte. Wei\u00dft du, wer du bist? Du kannst doch nicht vor der Frau des K\u00f6nigs in die Messe gehen?\u201c Kriemhild: \u201eSiegfried ist nicht Euer Diener.\u201c Als Br\u00fcnhild darauf besteht, sagt sie: \u201eUnd wie wird dann die..die..Hure eines Dieners K\u00f6nigin? Wie5<\/sup><\/a>?\u201c Sie zeigt als Beweis Br\u00fcnhilds G\u00fcrtel. Damit ist die K\u00f6nigin \u00f6ffentlich entehrt und gesch\u00e4ndet. Siegfried muss sterben. \u201eT\u00f6ten\u201c fordern die Mitglieder der burgundischen K\u00f6nigsfamilie. Und Hagen vollzieht die Tat. <\/p>\n\n\n\n

Kriemhilds<\/em>\ntiefe Trauer nach dem Tod des geliebten Siegfried und der Raub ihres\nBesitzes werfen sie auf sich selbst zur\u00fcck. Sie zieht zu Etzel. Die\nEhe mit dem gewaltigen Hunnenk\u00f6nig erweist sich als machtpolitisches\nZweckb\u00fcndnis. Kriemhild sichert den dynastischen Fortbestand mit der\nGeburt des gemeinsamen Sohnes Ortlieb und erh\u00e4lt daf\u00fcr von Etzel\nuneingeschr\u00e4nkte K\u00f6niginnenmacht, die ihr die Rache an den\nBurgunden erm\u00f6glicht. Als Hagen Ortlieb ermordet, wird der\nHunnenk\u00f6nig in den blutigen Konflikt involviert.Etzel, den Kopf\nseines toten Kindes in den H\u00e4nden haltend, starrt auf den brennenden\nSaal: \u201eDie sind nicht tot! Die trinken Blut! Weib! Wen hast du mir\nins Land gebracht? Die trinken meine Armee6<\/sup><\/a>!\u201c\n Kriemhild fordert von Hagen den Schatz. Als Hagen den Hort\nverweigert, l\u00e4sst sie Gunther t\u00f6ten.Auf ihre erneute\nHortforderungantwortet Hagen: \u201eDu\nSchlange. Nie! Nimm mein Schwert7<\/sup><\/a>!\u201c\nKriemhild hebt Siegfrieds Schwert, mit der Schneide nach oben. Hagen:\n\u201eAnders rum.\u201c Sie dreht das Schwert und t\u00f6tet ihn.\n<\/p>\n\n\n\n

Rinkes\nNeufassung der \u201aNibelungen\u2019 folgt zwar in Grundz\u00fcgen der story\ndes mittelhochdeutschen Epos, will aber politisieren und\npsychologisieren: Br\u00fcnhild und Kriemhild \u00e4u\u00dfern Kritik an den\nherrschenden gesellschaftlichen Verh\u00e4ltnissen. Br\u00fcnhild, die ihrer\nKraft beraubt wird, sucht verzweifelt ihren Platz. Kriemhild will\nsich nicht mit dem selbstherrlichen Leben am burgundischen Hof\nzufrieden geben. Gemeinsam mit Giselher tr\u00e4umt sie die Utopie einer\nbesseren Welt: \u201eGiselher, sag mir, dass wir etwas Gro\u00dfes finden!\nLass uns endlich ein Buch schreiben! Wir werden eine neue Staatsform\ngr\u00fcnden8<\/sup><\/a>!\u201c<\/p>\n\n\n\n

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Br\u00fcnhild im Feuerkreis (2004)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

W\u00e4hrend\nRinke einen leichten Ton anschl\u00e4gt, setzt die Beier-Regie<\/em>der Jahre 2004<\/strong>\nund 05<\/strong>\nmit \u201a<\/strong>Die\nNibelungen \u2013 Ein deutsches Trauerspiel\u2019<\/strong><\/em>(\u201adeutsch\u2019\ndurchgestrichen) die\ngewaltige, pathetische Sprache Hebbels ein. Karin\nBeier<\/em> hat \u201aDie\nNibelungen\u2019 auf eine B\u00fchne mit Schachbrettmuster gestellt und\nformt das Hebbel-Drama zu einer Kolportage, in der sich\nMachtpolitisches und Erotisches mischen. Sie zeigt uns Hagen im\nNadelstreifenanzug; im Stil eines aalglatten Politprofis trifft er\nalle Entscheidungen. Als Spielball der von den M\u00e4nnern dominierten\nPolitik werden die Frauen benutzt. In den nordischen Heldenliedern\nist Br\u00fcnhild eine Walk\u00fcre, von einer Feuerlohe umgeben, in tiefen\nSchlaf versenkt. Nur wer es wagt, diesen Feuerkreis zu\ndurchschreiten, kann sie erwecken. Auf diese Mythentradition greift\nHebbel zur\u00fcck.Man h\u00f6rt\ndie Zauber-Runen, die poetisches Gewicht haben:<\/p>\n\n\n\n

\u201eIm tiefen Norden, wo die Nacht nicht endet\/
Und wo das Licht, bei dem man Bernstein fischt\/
Und Robben schl\u00e4gt, nicht von der Sonne kommt,\/
Nein, von der Feuerkugel aus dem Sumpf – \/
Dort wuchs ein F\u00fcrstenkind\/
Von wunderbarer Sch\u00f6nheit auf\u20269<\/sup><\/a>\u201c<\/p>\n\n\n\n

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Vergewaltigung Br\u00fcnhilds (2005)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wiebke\nPuls ist als Brunhild unter Karin Beiers Regie eine sch\u00f6ne Wilde\neiner archaischen Kultur.\nDurch die List Siegfrieds\nunter der Tarnkappe wird sie get\u00e4uscht. Brutal f\u00fchrt man sie in\nihre neue Heimat ein. \u201eIst sie getauft?\u201c fragt Giselher voller\nVerachtung. Und platsch, hat die so Gedem\u00fctigte zwei Sch\u00fcsseln\nWasser im Gesicht \u2013 Taufe auf burgundisch!In den Szenen der\n\u00dcberw\u00e4ltigung Br\u00fcnhilds zeigt Karin\nBeier die Frau als Opfer im Machtspiel der M\u00e4nner. –\nGunther ist ein\nzaudernder, manchmal hilfloser Wormser K\u00f6nig. In einem gegl\u00fcckten\nBild l\u00e4sst ihn die isl\u00e4ndische K\u00f6nigin, in eine Einkaufstasche\ngepackt, \u00fcber die B\u00fchne hopsen. Nass wird es vor dem Nordportal,\nwenn Kriemhild ihren Streit mit Brunhild in einem Pool austr\u00e4gt; der\nCharleston-Sound verleiht dem Stoff einen Schuss Komik. Ironisch\nwirkt auch die Musikuntermalung mit dem \u201eJ\u00e4ger aus Kurpfalz\u201c,\nals der naive Held Siegfried zur Jagd ausreitet, bei der er selbst\nder Gejagte wird. Ein gigantisches Bild von beklemmender Atmosph\u00e4re\nzeigt Beier am Hunnenhof, als Etzel und Kriemhild in fremdartigen\nGew\u00e4ndern die M\u00e4nner aus Worms umzingeln. Wieder treffen zwei\nKulturen aufeinander, doch diesmal sind es Etzels Hunnen, die die\nBurgunden ausl\u00f6schen. Das Ende hat Karin Beier grauenvoll umgesetzt.\nWie von Sinnen beginnt Kriemhild Braten in sich hineinzuschlingen,\nuners\u00e4ttlich, unerbittlich, w\u00e4hrend ihre Sippe abgeschlachtet wird.\nSpeiend und torkelnd f\u00fchrt sie das blutige Finale herbei, in dem\nHagen den eigenen Tod kalt l\u00e4chelnd hinnimmt. Spektakul\u00e4r ist ihr<\/em>\nEnde. Dietrich von Bern greift zu Hermelin, Schwert und Krone Etzels\nund ersticht Kriemhild \u201eim Namen dessen, der am Kreuz erblich10<\/sup><\/a>.\u201c\n\n<\/p>\n\n\n\n

Von\n2006 bis 08\nzeigt Dieter\nWedel<\/em>\nneue Fassungen der Sage, wieder von Moritz\nRinke<\/em>\ngeschrieben: 2006\nist es das Nibelungendrama \u201aSiegfrieds\nFrauen<\/em>\u2019,\nin dem es um Geschlechterrollen und -bilder geht. Wedel inszeniert\ndas Beziehungsdrama als Kampf der Kulturen von Island und Burgund und\nals Kampf der Geschlechter. Rinke und Wedel erfinden eine neue Welt\nf\u00fcr Br\u00fcnhild. Skizzieren wir einige Schl\u00fcsselszenen:<\/p>\n\n\n\n

Wir\nbefinden uns auf Island in einer Gesellschaft kriegerischer Frauen.\nNebelschwaden ziehen auf. Bewaffnete Isl\u00e4nder ziehen ab. Ein\nM\u00e4nneropfer h\u00e4ngt kopfunter im Rad. \n<\/p>\n\n\n\n

Mit\nIsolde, der Br\u00fcnhild-Vertrauten, hat Rinke eine neue Frauenfigur in\ndie Amazonenwelt eingef\u00fchrt, die Br\u00fcnhild von Island nach Burgund\nbegleitet. Sie wirbelt den Hof in Worms durcheinander. \n<\/p>\n\n\n\n

Das\nTreiben am burgundischen Hof und die Freier interessieren Kriemhild\nnicht. Sie ist launisch und rebelliert gegen die Heiratspolitik des\nHofes Die widerspenstig hochgereckte Frisur zeigt ihre\nVerweigerungshaltung.Der Hof bereitet ihr\nschon l\u00e4ngst \u00dcberdruss. Rinke sieht sie in der Attit\u00fcde der\nWeltverbesserin. \n<\/p>\n\n\n\n

Gunther\nerw\u00fcrgt Isolde und mordet mit ihr die Welt der starken, unabh\u00e4ngigen\nFrauen. Die Szene ist \u00e4u\u00dferst frauenfeindlich. Ebenso die Szene,\ndie die Isl\u00e4nderinnen bei der Ankunft in Worms zeigt:\nzusammengepfercht, als Sklavinnen in Eisen und Ketten gelegt. Rinke\nund Wedel zeigen Powerfrauen, aber sie zeigen auch das Brechen und\nVergewaltigen der Frauen. \n<\/p>\n\n\n\n

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Jasmin Tabatai und Ute Zehlen (2006)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Die\nSzene des K\u00f6niginnenstreites ist gelungen. In den Farben rot\n(Br\u00fcnhild) und schwarz (Kriemhild) gekleidet, bekriegen sich die\nFrauen gegenseitig auf hochhackigen Pumps und explodieren. Beide\ntreibt die Wut. Kriemhild pr\u00e4sentiert den G\u00fcrtel der vergewaltigten\nAmazone. Nun wird der Betrug auch f\u00fcr Br\u00fcnhild offenbar: Sie, die\nk\u00fchle und kampfeslustige K\u00f6nigin des Nordens, wurde zur\nunterworfenen Frau Gunthers. Mit Siegfrieds Sterben r\u00fccken der tote\nHeld und Br\u00fcnhild in einem Quadrat aus Flammen zusammen. Davon ist\nim Nibelungenlied nat\u00fcrlich nicht die Rede. Die Sichtweise Wedels\nvon Helden und deren\nFrauen ist umstritten.<\/p>\n\n\n\n

Unkonventionell\nist auch der zweite Teil der Heldengeschichte:\n\u201a<\/strong>Die letzten\nTage von Burgund<\/strong><\/em>\u2019\n2007<\/strong>: eine ironische\nVersion, aber doch zu leicht. Warum muss K\u00f6nig Gunther ausgerechnet\nin der Badewanne planschen? Beim\nStaatsbegr\u00e4bnis Siegfrieds entl\u00e4dt sich Kriemhilds Schmerz in\nverzweifelter Wut. Sie schleppt Siegfrieds Sarg hinter sich her.\nHagen raubt der Witwe den\nNibelungenschatz, weil er f\u00fcrchtet, sie w\u00fcrde sich mit dem Gold\neine Streitmacht kaufen und einen Krieg beginnen. Kriemhild\nw\u00e4re lieber ein Mann, dann k\u00f6nnte sie ihre\nrechtlichen Anspr\u00fcche\ndurchsetzen. \u201eob ich\nein ritter waere\u201c<\/em>,\nsagt sie im Nibelungenlied11<\/sup><\/a>,\nund bei Rinkef\u00fchrt\nsie das Heer an.\nKriemhild heiratet aus\nBerechnung den m\u00e4chtigsten\nHerrscher der Welt. Sie\ngenie\u00dft ihr neues Leben an der Seite des Hunnenk\u00f6nigs,der sich als\ntreusorgender Familienvater gibt.\nSie l\u00e4dt ihre Verwandten ein. Die Nibelungen ziehen los \u2013 in der\nHoffnung auf finanzielle Unterst\u00fctzung. Das Familienbankett am\nEtzelhof ger\u00e4t zum Schlachtfest. \u201eDass Hagen K\u00f6nig Gunther\numbringt, das hat Dieter Wedel erfunden\u201c sagt Autor Moritz Rinke\nbei der Premiere12<\/sup><\/a>.\nDass Kriemhild sich aber in die liebende Ehefrau des charismatischen\nHunnenk\u00f6nigs verwandelt, die Siegfrieds Bild verbannt und ihn\nvergessen hat, kann man den \u201eMachern\u201c nicht abnehmen. Diese\nAussage ist weder sagengeschichtlich noch psychologisch fundiert.<\/p>\n\n\n\n

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Gunther planscht (2007)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2008<\/strong>\nfolgte dann eine Zusammenschau der beiden Teile von Moritz\nRinke<\/em> und Dieter\nWedel<\/em> im t\u00e4glichen\nWechsel: \u201a<\/strong>Die\nneuen Nibelungen \u2013 \u201eSiegfrieds Frauen\u201c<\/strong><\/em>\nund \u201e<\/strong>Die\nletzten Tage von Burgund<\/strong><\/em>\u201c<\/strong>\u2019<\/strong>.\nDieter Wedel hat den\nS\u00e4nger Volker von Alzey, gespielt von Walter Plathe, als Chronist an\nden Burgundenhof geholt, Meret Becker \u00fcbernimmt den Part der\nBr\u00fcnhild. Sie ist jetzt keine kampfeslustige Heroin, sondern ein\nzartes Wesen, das sich der Liebe \u00f6ffnet. Sie erkl\u00e4rt Siegfried die\nLiebe. Die k\u00fchle Frau des Nordens steht in Flammen. Aber der\nDrachent\u00f6ter ist nicht interessiert. Den Jungfraueng\u00fcrtel nimmt er\nnicht. Er fragt nur, ob der G\u00fcrtel schwer sei und geht wieder.\n\u201eBr\u00fcnhild?\u201c sagt er: \u201eSie r\u00fchrte, als ich sie da oben sah, in\naller ihrer Sch\u00f6nheit nicht mein Herz13<\/sup><\/a>.\u201c\n \n<\/p>\n\n\n\n

Beim\nzweiten St\u00fcck ist die Handlung dichter auf den Konflikt zwischen dem\nDunkelmann Hagen und der Witwe Kriemhild hin komponiert.\nAls Hagen Etzels Sohn umbringt, peitschen die Maschinengewehr-Salven\nund lodern die Flammenw\u00e4nde turmhoch.<\/p>\n\n\n\n

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Die letzten Tage von Burgund, Annett_Renneberg und Uwe Bohm (2008, Foto: Rudolf Uhrig)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2009<\/strong>\ngab es eine kom\u00f6diantische Bearbeitung der Nibelungen durch John\nvon D\u00fcffel<\/em>:\u201aDas Leben\ndes Siegfried\u2019<\/strong><\/em>,\nein Satirspiel. Regie\nf\u00fchrte Gil Mehmert<\/em>.\nEs ist die Geschichte\neiner Verwechslung. Ein Gew\u00fcrzh\u00e4ndlersohn aus Xanten mit Namen\nSeefred wird von Geburt an mit dem Xantener K\u00f6nigssohn und\nDrachent\u00f6ter Siegfried verwechselt. Dieser Seefred ist in einer\nJolle unterwegs, um den Seeweg nach Indien zu entdecken. Doch zwei\nRaben auf Schwingstelzen lotsen ihn im Eisnebel an das Gestade der\nsagenhaften Br\u00fcnhild. Er schippert ahnungslos hinein ins\nNibelungenabenteuer. Die starke Br\u00fcnhild zeigt durchaus weibliche\nSchw\u00e4chen: Sie scheint Seefred nicht abgeneigt und \u00fcbt sich mit ihm\nauf Island im Eislaufen. Unterdessen eilen die Raben mit Siegfrieds\nRuf voraus, rheinauf nach Worms. Dort regiert Gunther mit zwei\nmutierten Riesenpudeln Gernot und Giselher. Doch der D\u00e4nenk\u00f6nigmacht Gunther und\nHagen das Leben schwer; er h\u00e4lt sie gefesselt. Die Kunde von\nSiegfrieds Ankunft l\u00e4sst die d\u00e4nischen Besatzer Rei\u00dfaus nehmen.\nSeefred wird als Held gefeiert. Er entdeckt seine Liebe zu Kriemhild\n-,und\nBr\u00fcnhild kommt nach Worms. Die Kom\u00f6die bietet eine k\u00f6stliche Farce\nauf den Kampf der Kulturen Burgund versus Island. Nina Petri gibt die\nSpeer schwingende und Ringe werfende K\u00e4mpferin im Paillettenlook.Christoph Maria\nHerbst fasziniert als \u201eH\u00e4gar\u201c Hagen, der k\u00fchl seine\nZyniker-Qualit\u00e4ten ausspielt. Am Ende wird der tapsige Seefred auf\nKriemhilds Hochzeitsbett hingemordet.- Gelungen ist die Szene gleich\nzu Beginn, als der echte Siegfried mit seiner \u201eTeutonic\u201c einen\nEisberg rammt in\nironischer Anspielung auf den Untergang der \u201eTitanic\u201c. Und\ndieser echte Siegfried setzt auch den effektvollen Schlusspunkt: \u201eIch\nkomm\u2019 doch gerade erst. Ich war doch noch gar nicht dran. Hey, ich\nbin Siegfried – das Original!\u201c Hagen wirft den Speer. Spot aus. \n<\/p>\n\n\n\n

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K\u00f6nig Gunther (Gustav Peter Woehler) (2009)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Vier\nJahre sp\u00e4ter \u2013 2013<\/strong>\n\u2013 versucht sich Dieter\nWedel<\/em> an \u201a<\/strong>Hebbels\nNibelungen \u2013 born to die<\/strong><\/em>\u2018<\/strong>\nauf der Grundlage des Hebbel-Dramas. Er\npsychologisiert das Verhalten der Figuren. Es\ngeht um die brennende Liebe zweier Frauen zu einem Mann, den sie\nbeide begehren: mit Cosma Shiva Hagen als m\u00e4dchenhafter Kriemhild\nund mit Kathrin von Steinburg als wild-magischer Br\u00fcnhild. Und es\ngeht um Hass, um Br\u00fcnhilds Rache f\u00fcr Siegfrieds Betrug.\nDieter Wedel startet\nretrospektiv mit der heimt\u00fcckischen Ermordung Siegfrieds. \u201eWhat\nhas happened?\u201c fragt R\u00fcdiger von Bechelaren, der als Werber f\u00fcr\nEtzel an den trauernden Wormser Hof kommt. H\u00e4tten die dramatischen\nEreignisse aufgehalten werden k\u00f6nnen? War der Mord zu verhindern? \nIm R\u00fcckblick betritt Siegfried die von Schlamm bedeckte B\u00fchne,\ngeleitet von seinen strahlenden Recken, dem \u201eChor der Nibelungen\u201c,\nwie Schwanenritter in ihren goldenen R\u00fcstungen mit wei\u00dfen Federn\nauf den Helmen. Die\nWelt<\/em> bescheinigt\nVinzenz Kiefer \u201eeine Mischung aus Achilles und Florian Silbereisen\nim hautengen Dress\u201c – Dann die Werbungsfahrt Siegfrieds und\nGunthers nach Island. Der Werbungsbetrug wird nur angedeutet. Das\nschuldet man der Spielzeit. Die Auff\u00fchrung des immensen\nNibelungenstoffes war von Hebbel 1861 auf 6 Stunden konzipiert. Das\nkonnte man hier nat\u00fcrlich nicht leisten. Die endg\u00fcltige Bew\u00e4ltigung\nder Amazone durch Siegfried spart Wedel aus, er zeigt die Entdeckung\ndes Betrugs: Kriemhild pr\u00e4sentiert Br\u00fcnhilds G\u00fcrtel wie eine\nTroph\u00e4e. Br\u00fcnhild wirft sich in den Schlamm, ist von Siegfried\nverschm\u00e4ht und betrogen; daf\u00fcr will sie Rache, die der sinistere\nHagen vollzieht. -Intensiv und\nemotional ist das St\u00fcck, wenn es Hebbels Text folgt!Den Streit der\nReligionen zwischen dem germanischen G\u00f6tterglauben und dem\naufkommenden Christentum, dargestellt im Zusammenprall der Figuren\nFrigga (Br\u00fcnhilds Amme) und Kaplan, behandelt Wedel eher am Rand. Zu\noberfl\u00e4chlich ist dem Mannheimer\nMorgen<\/em> die\nInszenierung: Performance statt Theater, mit gro\u00dfen Effekten,\nKost\u00fcmrausch und Feuerzauber. Noch einmal: Siegfrieds Tod mit dem\nFeuerkreis, den Br\u00fcnhild um sich und Siegfried legt. R\u00fcdiger von\nBechelaren wird dem Herrscher der Welt, Seiner Majest\u00e4t Etzel,\nBericht erstatten. \n<\/p>\n\n\n\n

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Siegfried in Worms (2013)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2014<\/strong>\ninszeniert Dieter\nWedel <\/em>(in seinem 13.\nSommer-Festspiel-Jahr) \u201a<\/strong>Hebbels\nNibelungen \u2013 born this way<\/strong><\/em>\u2018<\/strong>,\nden Untergang der Nibelungen an Etzels Hof, seine letzte Bearbeitung\ndes Sagenstoffes nach Friedrich Hebbels Drama. In einem starken Bild\nzeigt er Kriemhild, verheiratet mit Siegfrieds Sarg. Vor dem\nNordportal des Doms fordert sie ihr Recht auf S\u00fchne f\u00fcr den Mord an\nSiegfried. Doch Hagen steht unter dem Schutz der burgundischen\nK\u00f6nigsbr\u00fcder. \u2013 \n<\/p>\n\n\n\n

Die\nBurgunden\/Nibelungen sind es, die den Krieg ins Hunnenreich tragen.\nWedel zeigt sie als \u00fcberhebliche Herrenmenschen, die auf\nvermeintlich unzivilisierte Hunnen herabsehen. Sie werden als\nkriegsw\u00fctige und fremdenfeindliche Teutonen in Tarnanz\u00fcgen\nvorgef\u00fchrt, die sich, operettenhaft inszeniert, nur bei Blasmusik,\nSchnitzel und Bier wohlf\u00fchlen. Schnell kippt Etzels gro\u00dfz\u00fcgiges\nWillkommensfest, als Kriemhild, unger\u00fchrt, ihren Sohn Ortlieb von\nHagen ermorden l\u00e4sst. Eindringlich sind die Kriegs- und\nH\u00e4userkampfszenen mit modernen Waffen. Wedel zieht drastisch noch\neinmal alle Register, von brennenden \u00d6ltonnen bis hin zu\nMaschinengewehr-Salven. Kriemhild, gespielt von Charlotte Puder,\nfordert Gerechtigkeit. Doch die verweigert man ihr. Und ihre Br\u00fcder\ndecken den M\u00f6rder. Hagen hat sie fest im Griff. Lars Rudolph\n\u00fcberzeugt eindrucksvoll als b\u00f6ser Schl\u00e4chter. Die\nGerechtigkeitsk\u00e4mpferin wird zur blutigen Bruderm\u00f6rderin. Kriemhild\nerschie\u00dft Gunther. Zum Schluss gilt ihr einziges Interesse ihrer\nObsession von der T\u00f6tung Hagens. Sie ersticht ihn. Resignativ ist\ndas Ende. Reglos beobachtet Etzel die Hinrichtung Kriemhilds durch\nDietrich von Bern. Als der M\u00f6rder und die R\u00e4cherin tot sind,\nverl\u00e4sst ein verst\u00f6rter Etzel, der Dietrich von Bern mit der\nNachfolge seines Reiches betraut, die B\u00fchne mit den Worten: \u201eIhr\nwidert mich.\u201c \n<\/p>\n\n\n\n

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Hebbels Nibelungen (2014) – Charlotte Puder t\u00f6tet<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

2015<\/strong>\nnun ein vollkommen neues St\u00fcck von Albert\nOstermaier<\/em>:\n\u201aGEMETZEL\u2018<\/strong>.\nRegie f\u00fchrt Thomas\nSchadt<\/em>, Intendant ist\nab 2015 Nico Hofmann<\/em>.\nZwei spektakul\u00e4re zehn Meter hohe T\u00fcrme stehen vor der Nordseite\ndes Domes. Der eine tr\u00e4gt einen Totenkopf mit Dornenkrone, der\nandere hat Mammutz\u00e4hne und ist von Baldachinen bekr\u00f6nt: Das\nchristliche Europa begegnet Asien.\nAm Hof K\u00f6nig Etzels erwartet man die Ankunft der Burgunden. Wir\nsehen Ortlieb, den Sohn Kriemhilds und Etzels, der das Blut der\nBurgunden und der Hunnen in sich tr\u00e4gt. Er h\u00f6rt aus dem Mund des\nHofnarren die Nibelungensage.<\/p>\n\n\n\n

Der Narr flattert wie eine Kr\u00e4he\num Jung-Ortlieb<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

\u201e\u2026\u2026.dein Kindskopf, Kind, kr\u00e4h, der springt, der springt,
wie ein Ball springt er do, ganz geschwind, Kind, springt er in
den Scho\u00df, den blutigen Scho\u00df deiner Mutter, der Kopf,
Kind, in ihren Scho\u00df und blutet und die Kr\u00e4hen werden weinen,
kr\u00e4h, aber Kriemhild weint nicht, die Kr\u00e4he, die K\u00fcneginne14<\/sup><\/a>\u201c. <\/p>\n\n\n\n

Ein\nmaskierter Ritter tritt auf, im Batman-Kost\u00fcm mit einem knatternden\nQuad. Es ist Hagen. Er versucht, in die Erz\u00e4hlung des Hofnarren\nseine Sicht der Dinge einflie\u00dfen zu lassen. Dabei lenkt er die\nAufmerksamkeit auf das Geschehen um Kriemhild. Auf dieser zweiten\nEbene wird die Geschichte von Siegfrieds Tod in R\u00fcckblenden und\nAlptraum-Sequenzen Kriemhilds gezeigt. Auf einer dritten Ebene setzt\nein Tanzensemble die Geschichte pantomimisch um. Der Tanz zeigt\nmeisterhaft das Unheil bringende Rheingold, den Kampf mit dem\nsiebenk\u00f6pfigen Drachen und Siegfrieds Ermordung. Ostermaier stellt\nKriemhild als psychisch labil dar. Sie scheint auf der luftigen\nBr\u00fccke zwischen den beiden Kulturt\u00fcrmen zu schweben. In fiebrigen\nRache-Tr\u00e4umen sp\u00fcrt sie, Nacht f\u00fcr Nacht, den hei\u00dfen Atem Hagens.\nHagen: \u201eDer tote Siegfried ist unser Bett, auf dem wir uns lieben.\nNur im T\u00f6ten lieben wir uns, nur in der Rache, und wenn wir uns\nvernichten wollen, wollen wir uns in Wahrheit lieben15<\/sup><\/a>.\u201c\nIhre Tr\u00e4ume um Br\u00fcnhild und Siegfried verschmelzen mit der\nRealit\u00e4t um Etzel. \u00dcber der Alptr\u00e4umenden reichen sich Br\u00fcnhild\nund Etzel die Hand. Irgendwann liegen sich auch die beiden\nrivalisierenden Frauen k\u00fcssend in den Armen, alles sehr komplex und\npsychologisch, mit eigener Erotik! \n<\/p>\n\n\n\n

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Alina Levshin und Max Urlacher (2015)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Der\nzweite Teil der Auff\u00fchrung beginnt mit der Ankunft der Burgunder am\nEtzelhof. Das B\u00fchnenbild zeigt \u00fcberdimensional den \u201eTriumph des\nTodes\u201c von Pieter Bruegel d.\u00c4., hunderte Totensch\u00e4del kullern auf\ndie B\u00fchne; sie verweisen auf das Gemetzel am Hunnenhof. Man spielt\ndas Spiel der Nibelungen in geheuchelten Vers\u00f6hnungen an der\nFesttafel. Etzel: \u201eDas Spielen befriedigt in uns das Tier\u2026\u201c\nDarauf Dietrich: \u201eWir wollen nicht weiterspielen, lasst uns lieber\nLieder h\u00f6ren und unsere Vers\u00f6hnung anders feiern als mit gespieltem\nMord und Totschlag allerorten16<\/sup><\/a>.\u201c\nHagen: \u201eWir sollten gehen17<\/sup><\/a>.\u201c\nGunther: Wir wollen bleiben und gute G\u00e4ste sein\u2026.\u201c Giselher:\n\u201eAber ich habe noch Durst.\u201c Kriemhild: \u201eJa, ihr m\u00fcsst trinken.\nIch habe den Saal angez\u00fcndet.\u201c Der Tisch der Festtafel brennt. Sie\nberauschen sich an rotem Wein und dem Blut des jeweils anderen.\nEtzel: \u201eWir wollen unser Blut wie Br\u00fcder trinken.\u201c Kriemhild\nritzt sich den Arm auf. Das Spiel wird blutiger Ernst. Die\nMundschenke bringen Messer und erstechen auf ein Zeichen Etzels alle\nBurgunden au\u00dfer Gunther und Hagen, der Ortlieb als Geisel nimmt, um\nfreien Abzug zu erlangen.Hinter Gunther steht\nder Narr, der dem K\u00f6nig die Klinge an die Kehle dr\u00fcckt. Kriemhild\nzu Hagen: \u201eIch will den Schatz in deinem Kopf. Gib ihn mir, dann\nk\u00f6nnt ihr gehen.\u201c Hagen: \u201eEuer Schatz ist in meinem Arm hier.\u201c\nBewusst setzt die von Rachsucht Getriebene das Leben ihres Kindes\nein. Ortlieb st\u00fcrzt sich mit den Worten \u201eIch bin Siegfried\u201c in\nHagens Schwert. Er opfert sich f\u00fcr Kriemhilds Rache. Dietrich:\n\u201eWarum m\u00fcssen alle sterben, die Ihr liebt?\u201c \u201eGold stirbt\nnicht\u201c, sagt sie. Sie mordet Gunther und Hagen. Gold ist ihr (und\nEtzel) wichtiger als das gemeinsame Kind. \u201eDie Welt soll uns allein\ngeh\u00f6ren und alles Gold18<\/sup><\/a>.\u201c\nEtzel diktiert dem Narren den Schluss der Geschichte ins gro\u00dfe\nSagenbuch: \u201eWie Kriemhild get\u00f6tet und in St\u00fccke gerissen wird.\u201c\nTats\u00e4chlich jedoch bleibt sie am Leben. Etzel schickt die zunehmend\nwahnsinnige Frau fort: \u201eHier, nimm Hagens Kopf und such darin, wo\ner den Schatz verborgen hat. Und findest du im Rhein ihn dann, bist\nrein du aller Schuld gegen mich.\u201c Ostermaier demontiert in seinem\nSt\u00fcck die Bilder vom \u201aHelden Siegfried\u2018 und vom \u201afinsteren\nHagen\u2018, vor allem aber die von der \u201aliebenden Kriemhild\u2018. Er\nrechnet mit Kriemhild ab. Das Ganze ist keine leichte Kost und muss\nhinterfragt werden. Die Dialoge und Wortspiele sind witzig und heftig\nzugleich, z.B. \u201eIhr verwechselt Achten mit Schlachten.\u201c oder\nKriemhild:\u201eGebt mir Hagen\u201c, darauf Gernot:\u201cWein, gebt mir\nWein19<\/sup><\/a>.\u201c\nManche Bilder sind sehr gewagt und schwer verst\u00e4ndlich. Warum tritt\nBr\u00fcnhild im zweiten Teil als Dschihad-K\u00e4mpferin mit explosiver\nZ\u00fcndschnur auf?<\/p>\n\n\n\n

2016<\/strong>\nnun ein weiteres St\u00fcck in Albert\nOstermaiers<\/em>G-Trilogie: \u201a<\/strong>GOLD.\nDer Film der Nibelungen\u2018<\/strong><\/em>.<\/em>\nRegie f\u00fchrt Nuran\nDavid Calis.<\/em> Das\nSt\u00fcck erz\u00e4hlt von einem Filmdreh.Das Filmteam um den\nProduzenten Konstantin Trauer und den Regisseur Arsenij Kubik dreht\nam authentischen Ort in Worms die letzte Szene des Films \u201aGold\u2018,\nn\u00e4mlich den K\u00f6niginnenstreit, der ja Ausl\u00f6ser f\u00fcr den\nm\u00f6rderischen Verlauf der Sage ist. Neben den Konflikten der alten\nNibelungensage entspinnt sich hinter den Kulissen ein Netz aus\nIntrigen des Filmteams. Uwe Ochsenknecht spielt den todkranken\nProduzenten Trauer, der mit dem Nibelungen-Film sein Verm\u00e4chtnis\nhinterlassen will. Ein enger Vertrauter des Produzenten ist der\nSociety-Reporter Peter Scheumer, den Dominic Raacke gibt. Regisseur\nKubik, eitel und \u00fcberdreht dargestellt von Vladimir Burlakov, will\ndie Intensit\u00e4t der Auseinandersetzung zwischen Kriemhild und\nBr\u00fcnhild auf die Schauspielerinnen \u00fcbertragen, und zwar durch\nManipulation. Er stellt seinen beiden Hauptdarstellerinnen jeweils\neine j\u00fcngere Zweitbesetzung zur Seite. Er will vier<\/em>\nFrauen, die sich hassen und zerfleischen. In den beiden\nKriemhild-Darstellerinnen, einer alten und einer jungen, spiegeln\nsich Rivalit\u00e4t und Eifersucht. Auch Br\u00fcnhild gibt es zweimal. Das\nsich daraus entwickelnde Konfliktpotential sorgt f\u00fcr die st\u00e4rksten\nSzenen des St\u00fccks, wenn die \u00e4lteren Darstellerinnen unter diesem\nDruck leiden: So, als die \u00e4ltere Kriemhild, Karina Bergmann, die\nKatja Weitzenb\u00f6ck gibt, als \u201egebrochene Frau\u201c eine Klage \u00fcber\ndas Altern anstimmt und die Angst, nicht mehr geliebt zu werden:\u201eIch bin alt, und\nich betete im Dom. F\u00fcr Was? F\u00fcr Liebe, dass mich<\/em>\njemand liebt\u2026\u201cCalis\nhat die Rolle des Siegfried mit einem t\u00fcrkischst\u00e4mmigen Darsteller\nbesetzt. Dieser verk\u00f6rpert den Helden Siegfried als Karikatur eines\nt\u00fcrkischen Machos, kahlk\u00f6pfig, mit Goldgebiss. Er ger\u00e4t in einen\nKonflikt mit seinem ausl\u00e4nderfeindlichen Kollegen, einem Schweizer\nNationalisten, der als Hagen athletisch so gut mith\u00e4lt, dass sich\nder Mord an Siegfried wie ein Catch-Kampf gestaltet. Nuran David\nCalis fordert von den Darstellern, die Konfrontation zu suchen und\nsich den Konflikten zu stellen. Es sind komplizierte Abl\u00e4ufe, die\nsich auf verschiedenen Ebenen abspielen. Albert Ostermaier \u2013 so\nSpiegel online<\/em>\n\u2013 habe seinen Figuren manchmal zu viele Trag\u00f6dien und\nSeelenabgr\u00fcnde angedichtet, wie die Angst, wegen verblassender\nAttraktivit\u00e4t nicht mehr geliebt zu werden. Sehr viel reizvoller als\n\u201ediese Psychoexkurse\u201c seien die Momente, in denen Calis mit der\nVerfilmung des Nibelungenstoffes wirklich ernst mache. Etwa als\nKarina Bergmann im B\u00fchnenteich steht und als\nKriemhild<\/em> in einem\nMonolog ihren Hass auf Hagen artikuliert.<\/p>\n\n\n\n

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GOLD (2016)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Susanne\nSchul (Kassel) interpretiert Albert Ostermaiers Kom\u00f6die aus einer\nintersektionalen Perspektive: Die Darsteller seien Opfer von\nDiskriminierung. Sie w\u00fcrden an ihre psychischen und physischen\nGrenzen gef\u00fchrt und zum Scheitern gebracht. Sie w\u00fcrden als Opfer\npsychologisiert, wie Karina Bergmann als \u00e4ltere Kriemhild oder wie\ndie Wodka-Trinkerin Lotte J\u00fcnger als \u00e4ltere Br\u00fcnhild. Und immer\nist die Kamera dabei. Sie projiziert das B\u00fchnengeschehen auf eine\ngro\u00dfe Leinwand und nimmt den Schauspielern in ihren gl\u00e4sernen\nGarderoben den letzten Rest an Privatsph\u00e4re. Gegen Ende ergeht sich\nder Produzent Konstantin Trauer, eine schillernde Figur wie Colonel\nKurtz in \u201aApocalypse Now\u2018, in irren Weltuntergangsfantasien.Er thront als\nDschungel-K\u00f6nig und zitiert Etzel-Verse verfremdet aus Hebbels\n\u201aNibelungen\u2018. Dann gibt es eine Bombendrohung, die den Dreh\ngef\u00e4hrdet. Man ist pl\u00f6tzlich nur noch zu dritt. Scheumer zu Trauer:\nBin ich schuld an deinem Tod, am Tod dieses Films? Bin ich an allem\nschuld20<\/sup><\/a>?\u201c\nScheumer ersticht \u2013 als\nHagen<\/em> – alle\nSchauspieler in ihren gl\u00e4sernen Trailern: \u201e\u2026Wir haben die Frauen\nmissbraucht, beschmutzt und in den Wahnsinn getrieben. Alles f\u00fcr die\nMacht, den Ruhm, das Geld, das Gold. Aber die Macht hat uns\nohnm\u00e4chtig gemacht.\u201c Das alte Lied schl\u00e4gt in seiner\nUnerbittlichkeit zur\u00fcck: Die Szene eskaliert im apokalyptischen\nBlutrausch. Eingeblendet wird ein Video des Wormser B\u00fcrgermeisters\nKoppoler (in Anspielung auf Francis Coppola, den Regisseur von\n\u201aApocalypse Now\u2018) mit einem abgewandelten Zitat aus der Antike.\nDas soll dem Ostermaier-St\u00fcck eine besondere politische Aktualit\u00e4t\nverleihen: \u201eWanderer,\nkommst du nach Worms, berichte,\ndu habest mich hier liegen sehen, wie das Gesetz es befahl.\u201c\nDas Zitat\nmeint die Selbstaufopferung des spartanischen K\u00f6nigs Leonidas in der\nSchlacht bei den Thermopylen gegen die \u00fcberlegenen Perser. Das\nSparta-Zitat hatte auch Hermann G\u00f6ring in der \u201eLeichenrede\u201c von\nStalingrad zitiert, doch auch in j\u00fcngster Zeit sprach der IS-F\u00fchrer\nAbu Bakr al-Baghdati vom Kampf bis zum letzten Mann. \n<\/p>\n\n\n\n

Die\nInszenierung endet als Kom\u00f6die. Kubik: \u201eAch, Freunde, vertraut\nmir, heulen k\u00f6nnen wir sp\u00e4ter, jetzt hei\u00dft es: k\u00e4mpfen!\u201c Alle\nstehen von den Toten auf und tanzen21<\/sup><\/a>.\nDer Schluss geht in den Anfang \u00fcber, leicht und beschwingt. Kubik:\n\u201eWas wollen denn die ganzen Zuschauer hier?Habe ich gesagt, dass\nich Zuschauer haben m\u00f6chte? Wer hat sich denn diesen Schwachsinn\nausgedacht?\u201c Drehbuchautor Charlie P. Weide: \u201eDu\u201c. –\nOstermaiers St\u00fcck ist letzten Endes eine schrille Satire auf die\ngegenw\u00e4rtige Film- und Theaterwelt.<\/p>\n\n\n\n

Politisch\nwird Albert Ostermaier<\/em>\ndann in seinem letzten St\u00fcck 2017<\/strong>,\n\u201a<\/strong>GLUT.\nSiegfried von Arabien\u2018<\/strong><\/em>,\nmit dem er seine Nibelungentrilogie beschlie\u00dft22<\/sup><\/a>.\nRegisseur ist Nuran\nDavid Calis<\/em>. Es geht\num einen Zug des deutschen Hauptmanns Fritz Klein w\u00e4hrend des Ersten\nWeltkriegs durch die W\u00fcste im mittleren Orient zu den sich in\nenglischer Hand befindlichen persischen \u00d6lquellen. In einem\nExtra-Waggon ist ein Wanderzirkus namens \u201eNotung\u201c untergebracht.\nDie Zirkustruppe, Artisten, Feuerschlucker, S\u00e4nger, Musiker spielen\ndie Geschichte der Nibelungen und reisen als Nibelungengestalten wie\nSiegfried, Gunther, Hagen, Br\u00fcnhild, Wotan, Walk\u00fcre. Diese\nNibelungenhelden, vermeintliche Gaukler, sind getarnte deutsche\nAgenten und Offiziere im Jahr 1915, mitten im Krieg. Und verborgen\nunter ihren Koffern mit Kost\u00fcmen befinden sich Waffen und\nSprengstoff. Unter F\u00fchrung des Hauptmanns Klein (alias Heio von\nStetten) haben die falschen Helden den Auftrag, die Perserst\u00e4mme\naufzurufen, einen Heiligen Krieg gegen die Kolonialm\u00e4chte England\nund Frankreich zu f\u00fchren, die britischen \u00d6lfelder zu attackieren,\ndie Pipelines zu sprengen und die Entente aus England und Frankreich\nzu schw\u00e4chen. Im Geheimen nat\u00fcrlich. Umtriebig, gauklerhaft-laut\nist der Einzug der Akteure vor dem Wormser Dom, die in ihren\nMonologen eine Handkamera an sich rei\u00dfen. F\u00fcr diesen Kniff gibt es\neine weitere Handlungsebene: Die Doppelagentin Lady Adler zu Stahl\ndreht einen Film namens \u201aGlut\u2018 \u00fcber diese Orientexpedition. Die\nfacettenreiche Lady tr\u00e4gt deutliche Z\u00fcge von Leni Riefenstahl. \n<\/p>\n\n\n\n

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GLUT (2017)<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Wie\nschon beim Auftakt seiner Nibelungen-Trilogie setzt Ostermaier viel\nHintergrundwissen voraus. Um die Anspielungen einzuordnen, sollte der\nZuschauer um das Engagement Kaiser Wilhelms II. im Orient wissen, mit\ndem er den Einfluss Englands und Frankreichs zur\u00fcckzudr\u00e4ngen\nhoffte. Enver Pascha hie\u00df der Kriegsminister, der 1914 das\ndeutsch-t\u00fcrkische Waffenb\u00fcndnis unterschrieb, mit dem Zwietracht\nzwischen dem Osmanischen Reich und den Arabern ges\u00e4t werden sollte.\nEnver Sahin hei\u00dft bei Ostermaier der despotische t\u00fcrkische\nPolizeichef, dessen Tirade \u00fcber die S\u00e4uberung seines Landes an\nErdogan denken l\u00e4sst. – Es sind viele Figuren, die mit ihren\nMachtfantasien in langen Monologen bei diesem Spiel im Spiel zu Wort\nkommen. Offiziell reist man in das s\u00fcdirakische Basra, um den\nScheich zur Wagner-Oper zu bekehren. Deshalb hat Klein auch die\ngetarnte Theatertruppe im Gep\u00e4ck. Erstmals wird auf der B\u00fchne vor\ndem Dom die Musik Richard Wagners gesungen. Ostermaiers \u201aGlut\u2018<\/em>\nverkn\u00fcpft geschickt die historische Mission deutscher Offiziere mit\nder Nibelungensage und<\/em>\nmit Richard Wagners \u201aRing\u2018.Die S\u00e4ngerin Nadja\nMichael tritt als Walk\u00fcre der \u201eG\u00f6tterd\u00e4mmerung\u201c auf, der Tenor\nBassem Alkhouri als Alberich, dann als Siegfried. Das Musikerensembleverfremdet Wagner in\norientalischem Sound zu \u201eWagner auf Arabisch\u201c23<\/sup><\/a>.\n\n<\/p>\n\n\n\n

Verwirren\nk\u00f6nnen die vielen Ebenen des St\u00fccks. Dass\nOstermaier seinen mehrdimensionalen Figuren die Rollen wechseln\nl\u00e4sst, ist ein Gestaltungsprinzip, das in Mode gekommen ist.Die meisten Figuren\nhaben einen doppelten, wenn nicht dreifachen Boden, sind gleichzeitig\nOffiziere und\n<\/em>Gestalten der Sage.\n\u00c4hnlich wie die Wormser K\u00f6nigssippe auf dem Weg zu K\u00f6nig Etzel,\ntreten auch die Agenten eine Reise in den Untergang an. Der\nOrient-Express ist die Parallele zum Zug der Burgunden an Etzels Hof.\nSo ist der einflussreiche persische Scheich Omar (alias Mehmet\nKurtulus), den man als Verb\u00fcndeten zu gewinnen hofft, zugleich der\nEtzel des Orients. Auf einer dritten Ebene hat er etwas von dem\npoetisch-weisen Nathan oder von Hafis, dem persischen Dichter und\nMystiker des 14. Jhs., der \u00fcber die Unvermeidbarkeit des Schicksals\nmeditierte. Die Sand-W\u00fcste erinnert im zweiten Teil an eine\nBunkerlandschaft.Etzels deutsche Frau,\nGr\u00e4fin Falke (!), erkl\u00e4rt sich offiziell zur \u201eKriemhild des\nReiches\u201c. Gnadenlos will sie Rache. Daf\u00fcr wird sie am Ende ihren\nSohn Faisal opfern, wenn er im Spiel<\/em>\nden Siegfried gibt. Die deutschen Offiziere spielen<\/em>\nnicht nur, sie sind die Nibelungen: Hauptmann Klein ist Hagen. Gr\u00e4fin\nFalkes Sohn st\u00fcrzt sich als Siegfried in Hagens Speer; er entz\u00fcndet\ndamit den alles verschlingenden Weltenbrand.Als den Agenten an\nOmars Hof ihre G\u00f6tterd\u00e4mmerung ereilt, intoniert dieWalk\u00fcre Br\u00fcnnhildes\nSchlussgesang. -Ostermaier l\u00e4sst\nkeinen Bezug auf das Hier und Jetzt aus. Die historischen Figuren wie\nder persische Scheich oder der t\u00fcrkische Polizeichef werden durch\naktuelle Identit\u00e4ten angereichert und die politische Brisanz, wie\nz.B. des Dschihad, ins Heute \u00fcbertragbar gemacht. Das ist im Detail\nspannend, aber es verwirrt. Es gibt viel zu viele Bez\u00fcge und\nAnspielungen, so auf Lawrence von Arabien, Wagner, Hebbel, Lessing,\nHafis, Schillers Spieltheorie und auf den Irrsinn nibelungischer\nWeltuntergangssucht. Die Anspielungen lassen neue Facetten des\nNibelungenmythos und seiner Wirkungsgeschichte aufblitzen, auch der\nWeltlage von einst. Ob die beabsichtigte Wirkung, geschichtliche und\ngesellschaftliche Zusammenh\u00e4nge aufzuzeigen, erreicht wird, bleibt\nzweifelhaft.<\/p>\n\n\n\n

Warum\nimmer wieder die Nibelungen? <\/em>Die\nInszenierungen bei den Wormser Nibelungenfestspielen haben sich dem\nZeitgeist verpflichtet. Die Neuerfindungen bei den Festspielensind\npsychologisierende und politisierende Spekulationen. Die\nunterschiedlichen Perspektiven der Deutung stellen eine Bereicherungdar, f\u00fchren zu neuen\nDeutungshorizonten.- Die gro\u00dfen Themen der Menschheit bleiben:\nLiebe, Hass, Vergeltung.<\/p>\n\n\n\n

1<\/a>\u0002<\/sup> \u201eAls ich h\u00f6rte, ich soll die Nibelungen neu schreiben, habe ich mir vorgestellt: Du bist jetzt so eine Art Schliemann, und nun grab mal sch\u00f6n mit deinen Ger\u00e4ten Troja wieder aus!\u201c In: Moritz Rinke, Die Nibelungen, Hamburg 2002, S. 112
2<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 44
3<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 33 f.
4<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 38
5<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 63
6<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 97
7<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 101
8<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 18
9<\/a>\u0002<\/sup> Friedrich Hebbel, Die Nibelungen. Ein deutsches Trauerspiel in drei Abteilungen, 1995, Der geh\u00f6rnte Siegfried, 1. Szene, S. 23
10<\/a>\u0002<\/sup> Friedrich Hebbel: Die Nibelungen, 1995, Kriemhilds Rache, 5. Akt, 14. Szene, S. 250
11<\/a>\u0002<\/sup> Nibelungenlied, B, 1416,4
12<\/a>\u0002<\/sup> 23.07.2007
13<\/a>\u0002<\/sup> Hebbel, ebenda, S. 41
14<\/a>\u0002<\/sup> Albert Ostermaier, Gemetzel, Frankfurt a. Main, 2015, S. 14
15<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 23
16<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 86
17<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 92
18<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 102
19<\/a>\u0002<\/sup> ebenda, S. 95
20<\/a>\u0002<\/sup> Albert Ostermaier, Gold. Der Film der Nibelungen. Eine Kom\u00f6die, Frankfurt a. Main, 2016, S. 180 f.
21<\/a>\u0002<\/sup> In Ostermaiers Textbuch hingegen sprengt sich Hagen mit einem Sprengstoffg\u00fcrtel in die Luft! (Albert Ostermaier, Gold. Der Film der Nibelungen, Frankfurt a. Main, 2016, S. 192)
22<\/a>\u0002<\/sup> Albert Ostermaier, Glut. Siegfried von Arabien, Frankfurt a. Main, 2017
23<\/a>\u0002<\/sup> Mannheimer Morgen, 07.08.2017<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

von Ellen Bender Das Nibelungenlied zeigt Aufstieg und Tod Siegfrieds und den Untergang der Nibelungen. Der Dichter erkl\u00e4rt den Untergang aus dem Fehlverhalten der Helden und ihrer Frauen. Und wie erz\u00e4hlen die Wormser Nibelungeninszenierungen von 2002 bis2009 sowie von 2013 bis 2017 den Mythos der Nibelungen? Es geht um Interpretationen der Helden und ihrer Frauen … [Read more…]<\/a><\/span><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":18,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/63"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=63"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/63\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":84,"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/63\/revisions\/84"}],"up":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/18"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.nibelungenlied-gesellschaft.de\/nlg\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=63"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}